Эйблизм (википедия)...

https://newsmart.livejournal.com/905452.html

https://katyusha-ngo.livejournal.com/16261.html

https://manshuq.com/life-new-important-words-04-2018

В своей  новой книге "Искусство лёгких касаний" Виктор Пелевин называет эйблизм "айболизмом"... Видимо, пытаясь повлиять на транскрипцию неустоявшегося переводимого термина, а так же придавая ему схожесть со словом "айболит"... =)))

• Сб, 09:43: НИМФЕТКА ПРОТИВ ДОКТОРА https://t.co/aQ2Jbetzoi
• Сб, 09:43: Страшная история Анании и Сапфиры: лишает ли Бог жизни за грехи? https://t.co/8I6yVmOBqG
• Сб, 09:43: Заметки о России: Москва https://t.co/z0Dmgqyv8j #москва #путешествия #регионы #города #благоустройство #Россия
• Сб, 09:44: Революция на советской кухне https://t.co/oa71qtyEGf
• Сб, 09:44: Русский «Москвич» в американском Техасе https://t.co/KyMY3izzxV
• Сб, 09:49: Шагаловские петухи https://t.co/D6gFyJzGQv
• Сб, 09:49: Марк Шагал https://t.co/ZiwuTDAwcI
• Сб, 09:49: Мой любимый, любимый Шагал. https://t.co/MoSfD9BV04
• Сб, 09:50: Гранд Опера. Плафон Марка Шагала. https://t.co/HgziOrFwGt
• Сб, 09:50: Дом-музей Марка Шагала в Витебске (Беларусь). https://t.co/MN1R82WWij

( Read more...Collapse )

Оригинал взят у vladimirdar в Булгаковский дом – Большая Садовая, 10 или 302 бис

Клод Моне...


"Японский мостик"


Лилии


Галерея...

Анатолий Лебедев: 6 картин... 

т. +371-67285488
Можно заказывать живопись и др.
Цены договорные.

 
Первый раз сборник Олега Золотова "18 октября" я увидел ещё лет 8 назад. Тонкая, потёртая чёрно-белая брошюрка, мелкий шрифт. После первого прочтения стихи оставили впечатление чего-то завораживающего, и вместе с тем малопонятного. Даже интересно стало – язык, вроде бы, русский. Тем не менее, при чтении всё время куда-то проваливаешься, начинаешь останавливаться и разбирать мелкие детали или пропитанные академизмом редкие словечки. Возникло желание разобраться, вникнуть.

Первое впечатление, которое оставляют тексты (но сразу замечу – поверхностное),что это – нечто аморфное, наполненное эстетикой некоей несуразности, бессвязности, наборматывания, полубреда... Тем не менее – при подробном рассмотрении становится ясно – "полубреда" талантливо оформленного, сделанного, старательно вылепленного в каждом слове и образе, и потому – в результате внутренних законов теста – уже не являющегося бессвязностью, а скорее – псевдобессвязностью, созданной с большим искусством.

Поток сознания – в том виде, в каком написаны стихи, – требует некоторого привыкания, вчитывания, погружения. Если сам текст, порой, буквально играет со своей смысловой нагрузкой, то начинаешь замечать, как срабатывает сама "фактура", выделанность текстов, туго притёртые друг к другу образы, метаобразы и метафоры, качество и тонкость (а точнее – филигранность) которых, бесспорно, свидетельствует о том, что это, действительно, поэзия с большой буквы.
конструкция выстроена очень чётко и точно, передаёт и настроение – в контексте, и неповторимый образный ряд, а точнее метаобраз. Именно метаобразы (т.е. –составные образы) являются одной из главных "изюминок" Золотова. Мало того, что составляющие "подобразы" подобраны очень качественно, тщательно и с неповторимым вкусом, результирующе метаобразы зачастую являются микро-шедеврами и подобны неповторимым языковым аккордам, с более простыми конструкциями вместо нот. Что, например, можно сказать, когда автор детерминируя некое место, очерчивает его не двумя-тремя (и даже – не пятью) словами, а:

Одновременно с этим хочется обратить внимание на музыкальность (я бы даже сказал – "эстетическую музыкальность") стихотворений.

Стихи напоминают игру в эдакие эстетические и смысловые пощекатывания читателя с гигантским набором суб-модальностей между "приятно-неприятно" и другими шкалами критериев, число коим, поистине – бес-конечность. Обыграно всё до мельчайших деталей, да и сама игра (если её замечать!) – весьма тонкая и чуткая эквилибристика слов, метафор, образов, потока(-ов) сознания. Текст заставляет играть и переливаться неземной кра-сотой обыденные и некрасивые вещи: автор помещает их в пространстве(-ах) текста таким образом, что, взятые по отдельности обычные бытовые осколки повседневной реальности, среди которых мы снуем каждый день, не рассматривая их даже как намёк на нечто красивое, приобретают небывалую эстетическую ценность в качестве красок и тональностей, составляющих метаобразы золотовских стихотворений.

Другими словами, хочется подчеркнуть наличие объектно-ориентированной структуры текстов, напрямую связанную с использованием метаобразов. Если всматриваться внимательно, становится заметно, как вокруг ключевых слов-объектов дребезжат, переливаются и позвякивают, словно на субатомных орбитах – и вместе с этим неповторимым образом – заунывно тянутся путём перечисления и наслоения второстепенные объекты.

     
Внутренняя эстетика текстов сложна и даже гиперсложна… Но – чем больше художник, тем больше красок, полутонов, оттенков.
Тексты Олега зачастую обвиняют в перегруженности, чрезмерной "навороченности", громоздкости – и уже в силу этого – плохой читабельности. Что ж, поэзия Золотова – для тех, кто способен её воспринять. С этой точки зрения она, не побоюсь этого слова, – элитарна и герметична, но, вместе с тем, является неповторимым лакомством для искушённого и подготовленного читателя. Тексты напоминают концентрат: можно, буквально, отламывать по кусочку, по словосочетанию и смаковать часами, днями, медитировать на них.
Мастерски использован внутренний ритм стиха – опять таки, весьма сложный, но порой, настолько гармоничный, что невольно вспоминаешь тёплую и близкую дружбу автора с музыкой – особенно классической.

Если же брать воздействие текстов Олега на читателя в комплексе, т. е. расматривать не только как, но и что сделано, включая содержание, то… На ум приходят какие-то слабоописывающие словечки, типа "многоплановость", "многоуровневость", "вложенность" и даже "многонаправленность", т.е. "многопоточность"… Далее слова заканчиваются, остаются лишь внуренние потоки чувств, эмоций и чего-то такого, чему ещё не придумали точных дефиниций в современной психологии.

Читая стихотоворения Золотова, замечаешь: практически для всех текстов особенности стиля таковы, что заставляют почувстовать (и даже – поучаствовать в том), как автор распарывает "эту, нашу" реальность, отталкивается от неё и врывается в некий Апейрон, Первотуман, иное измерение – измерение Золотова, окрашенное чем-то моцартовским, баховским, и – в то же время – кантовским /для ред. - или кантианским?/, при этом захватывая с собой турбулентным потоком привычные нам, "приземлённые" объекты "нашей" культуры (культуры "нашего измерения", где обитают читатели), преображая всё это в процессе текста, т.е. в процессе создания своей реальности. Все эти "водоросли", "кровища с одежды", "перины", фарфоровые "балерины с комода", "полиэтилен в мусорном ящике", "виадук с узкоколейкой" и проч. соседствуют с "Создателем во склерозе", "берегами, где История ещё не начиналась", "сладким солнечным избытком", "златящейся пыли от времени", выстраиваясь в переливчатые диссонансы и нелинейные образные оксюмороны.

При этом всё это воспроизводится как бы безразличным, усталым, перечисляющим свысока тоном, в эдакой полудепрессивной, полупохмель-ной манере, что опять-таки, умело использовано, обыграно, вписано и вплетено в ткань текста таким образом, что не остаётся никаких сомнений: перед нами тщательно выверенный, взвешенный и продуманный текст, хорошо замаскированный под полубессознательный бред, а никак не последний…

Ещё это всё напоминает искусственно созданное бессознательное, хорошо структурированное на бумаге, которое тем или иным образом воздействует – в свою очередь на бессознательное читателя (как, впрочем, и на его сознание). Поэтому психологи наверняка могут усмотреть в этих текстах художественно оформленный выход стресса, наркологи – художественное пьяное бормотание… Но тем не менее, ещё раз подчеркну, в силу неповторимой сделанности, это нечто большее – эдакий тест Роршаха для всех нас, и – в то же время – весьма и весьма качественное произведение искусства.

Читать Золотова (как и перечитывать) можно до бесконечности, каждый раз открывая – как раз в силу той самой талантливой сложности нелинейности стиха – всё новые и новые ракурсы, оттенки и настроения.