November 28th, 2019

moose, transparent
  • avva

наблюдения о песнях

Я провел какое-то нетривиальное время за тем, чтобы подбирать мелодии разных песен на фортепиано. Вот три наблюдения, которые для меня оказались сюрпризом, хоть и вполне могут быть очевидными для более музыкальных людей.

1. Я обычно не замечаю это сознательно, но когда песня начинается с музыки, а потом вступает голос, музыкальное сопровождение для меня не просто уходит в фон, но как бы исчезает. Это связано наверняка с (старая запись) "когда я думаю о какой-то песне, то первое и главное, что для меня существует - это слова. Слова это и есть песня, а все остальное это как бы автоматически добавляется, чтобы петь, а не говорить вслух". Сейчас я часто заставляю себя продолжать слушать, как та или иная партия аккомпанемента продолжает звучать в то время, как певец уже начал петь. И каждый раз это будто такой крохотный укол удивления: ой, а это действительно все еще звучит, а я и не замечал. Очень интересное ощущение.

2. Я понимаю умом, что мелодия движется по нотам, но я понял, что не очень верю в это "ушами" когда речь идет о слабых долях ритма, невыделенной части слов. Как бы это объяснить... например, детская песня "Чунга-чанга", когда я ее слышу или пою сам себе, то я воспринимаю ЧУ и ЧА как "музыкальные" слоги, которые очевидно падают на какие-то ноты, и хотя я еще недостаточно развил слух, чтобы мгновенно воспринимать расстояние между ними как квинту (в этом цель), я могу подобрать и услышать эту квинту; но вот "нга" между ними кажется просто каким-то проходным слогом, у которого вообще нет своей музыкальной идентичности. Это не так, конечно; все три слога образуют минорное трезвучие (например, ЧУ до, НГА ми-бемоль, ЧА соль), и если я пытаюсь специально сыграть а потом спеть это "нга" неправильно, например как повторение первого слога или как мажорное трезвучие вместо минорного, я слышу, что что-то не так. Но меня это каждый раз удивляет: что все слоги в точности попадают в ноты тональности, а не просто так висят где-то в пространстве сами по себе. Или например я подбирал песню "Навещая знакомый берег" Щербакова и испытал такое же удивление; когда я ее просто слушаю, мне кажется наивно, что этой первой строке "навящая знакомый берег" только слоги ЩА и БЕ это музыкальные ноты, а остальные просто как-то так сами по себе; но нет, они все в точности идут по гамме ре-минора, и это почему-то очень меня удивляет, не привык к этому пока.

3. Когда я подбираю ноты какой-то мелодии, мне оказывает иногда особенно тяжело услышать как раз повторяющуюся ноту. До сих пор помню, как несколько лет назад мучился буквально с первым словом "yesterday" битлов: очень быстро подобрал ноту для YES и для TER, но вот куда потом движение в это DAY: вверх, вниз и насколько, все звучит неправильно, ааа! Оказалось, никакого движения, та же нота, но я это не слышал, мне это даже не приходило в голову. Это немного крайний пример, я тогда как-то уж слишком долго мучился, но несколько раз за последние дни было что-то похожее. Надо стараться специально отмечать ощущение повторяющейся ноты, чтобы не удивляться так потом.
promo newsmart june 28, 2009 21:16 Leave a comment
Buy for 20 tokens
ПАВЕЛ ВАСКАН Поцелуй Турайды Это случилось однажды после полубессонной ночи. У меня давно была запланирована прогулочная поездка в Турайду, и с утра, благо была суббота, я решился, будто бы повинуясь некоему тонкому зову. Был конец мая, и легко одевшись и прихватив книгу в дорогу, я поспешил…

САМОЕ СТРАШНОЕ ЗДАНИЕ ПАРИЖА

Башня Монпарнас. В 1973 году новый небоскрёб вызвал такой шквал критики, что город на сорок два года вообще запретил строить высотные здания в центре. Теперь же башню не только отремонтируют, но и сделают новым символом XXI века. Семь финалистов конкурса на реконструкцию башни предлагают свои варианты, как исправить «самое страшное здание Парижа».




Collapse )




Михаил ГУРЕВИЧ


  • Current Music
    Скоро будет