February 21st, 2019

10 вероятных номинантов на главную премию Оскар-2019

Основные международные кинофестивали прошли, самые значимые киноленты года показаны публике, уже можно прогнозировать будущих героев оскаровской церемонии, которая состоится в феврале 2019 года. В первую очередь, конечно, всех интересует главная награда - "Лучший фильм года". Давайте посмотрим, кто с высокой вероятностью окажется в списке номинантов - в этом нам помогут обозреватели кинопортала TheCinemaholic.

Сможете ли вы меня простить? / Can You Ever Forgive Me? (реж. Мариэль Хеллер)

Главная героиня фильма - реальная персона, писательница-аферистка Ли Исраэль, которая в начале 90-х подделывала письма знаменитостей и зарабатывала на этом. Об этой личности мало кто знает за пределами США, для меня, например, проект совершенно не выглядит интересным. Не впечатлила меня и предыдущая работа Мариэль Хеллер - инди-драма "Дневник девочки-подростка", получившая второстепенные награды на Санденсе и в Берлине. Логично, что молодой перспективной режиссёрше поручили более крупный проект. Однако вероятность того, что Can You Ever Forgive Me? станет героем Оскара-2019, можно обозначить в районе 1%.
В ролях: Мелисса МакКарти.



Collapse )

За кого-то уже болеете?
promo newsmart june 28, 2009 21:16 Leave a comment
Buy for 20 tokens
ПАВЕЛ ВАСКАН Поцелуй Турайды Это случилось однажды после полубессонной ночи. У меня давно была запланирована прогулочная поездка в Турайду, и с утра, благо была суббота, я решился, будто бы повинуясь некоему тонкому зову. Был конец мая, и легко одевшись и прихватив книгу в дорогу, я поспешил…

Оскар русский: наши фильмы в борьбе за Золото Киноакадемии

Почти 20 лет Киноакадемия игнорировала иностранные фильмы. Предпочтения могли быть отданы зарубежным постановщикам или актёрам, но чувство глубокого патриотизма (или протекционизма) не позволяло американцам аж до 1948-го года отдать приз фильмам, снятым не в Голливуде. Прорыв случился на юбилейной, 20-ой Церемонии, когда итальянская лента «Шуша» была удостоена Оскара. Правда, никакой номинации за лучший иностранный фильм тогда ещё не было – и не будет ещё лет 10 – и итальянцы получили всего лишь почётный Оскар. Но лёд, как говорится, тронулся, и в гонку за Золото Голливуда включились и советские кинодеятели.

О судьбе наших фильмов, когда-либо выдвигавшихся на Оскар, мне бы и хотелось сегодня поговорить.

Collapse )

original.jpg

  • s3tr0n

Рецензия на фильм "Зеленая книга" (Green Book) 2018


На западе "Зелёная книга" уже вышла и получила свои заслуженные награды Золотой Глобус как лучший "комедийный" фильм и за сценарий, а Махершала Али получил свой Глобус за роль второго плана. До российских кинотеатров фильм добрался только сейчас и теперь можно ознакомится с тем, что же так понравилось Ассоциации иностранной прессы Голливуда.

Collapse )

Рома / Roma, 2018, реж. Альфонсо Куарон

1.jpg

Добралась наконец-то до фильма Альфонсо Куарона "Рома", номинанта на Оскар. Начинала смотреть с предубеждением, так как многие написали, что фильм или увлекает, или не увлекает в зависимости от настроя, и дальше обычно "меня он не увлек", он холодный, малоэмоциональный, без яркой истории, чуть ли не документальный и занудный.

Мне очень понравилось, как написала Наташа: "История из разряда тех, которым надо сознательно позволить затянуть себя в свою сеть. У меня начало фильма вызывало ассоциации с раскачивающимися часами старого гипнотизера (картина черно-белая, кстати). Можно сознательно сопротивляться этому зачаровывающему движению - и тогда ничего не случится, все останется так, как есть."

Collapse )

«Черные герои» захватывают Оскар



"Черные герои" доминируют. В этом году среди номинаций на Оскар лидирует сразу несколько фильмов с афроамериканскими героями, и что интересно, эти фильмы вполне годны для просмотра.

Любопытно заметить, что раньше в кино афрогерои изображались болтливыми и придурковатыми рядом со спокойными рассудительными белыми персонажами. Теперь герои меняются ролями – спокойный «черный лидер» и немного «придурковатый белый».

Также есть кино, где «негры» воюют с «неграми», а присутствие «бледнолицых» им вообще необязательно. Collapse )

маски

"Фаворитка" реж. Йоргос Лантимос

Интересно, а за русскоязычными пределами, во Франции хотя бы, "Стакан воды" Эжена Скриба еще не забыт? Потому что не скажу за нынешних двадцатилетних, но для всех, кто постарше, королева Анна, герцогиня Мальборо и мисс Эбигайль - почти такие же родные люди, как Чапаев и Штирлиц, в связи с чем узнать про их лесбийский любовный треугольник от какого-то грека многим, наверное, будет неприятно... "Стакан воды" и сейчас по московским сценам в нескольких версиях идет, одну из свежих я не так давно посмотрел в МХТ -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3875478.html

- но каждую непременно сравнивают с не теряющим популярности телефильмом Юлия Карасика - как же не вспомнить про него в связи с "Фавориткой", при том что Йоргос Лантимос закручивает интриги, которые не то что советским зрителям, но и французским драматургам 19-го века в голову не пришли бы?

Еще недавно всякий школьник в СССР знал, что мисс Эбигайль Черчилль была безобидной простушкой, герцогиня Мальборо злобной интриганкой, а королева Анна наивной, подверженной сторонним влияниям несчастной, одинокой, влюбленной женщиной на троне в короне. Пожалуй, меньше всего от Лантимоса пострадал советский имидж королевы Анны, последней из Стюартов, хотя и она превратилась в опухшую тупую старообразную истеричку, страдающую подагрой и ворохом других заболеваний, после семнадцати выкидышей (все перечисленное, впрочем - из достоверных источников известно, а дальше начинаются фантазии) символически заменившую потерянных детей ручными кроликами и за отсутствием мужа утешающую себя лесбийскими ласками. Эти ласки Анна получает от леди Мальборо - Сара ее подруга детства, но кроме того, государственно мыслящая женщина. В мелодраме Скриба герцогиня отправляет мужа на континент воевать с французами, чтоб закрутить роман с офицером дворцовой гвардии Артуром Мэшемом, а тот влюблен в обедневшую аристократку Эбигайль, родственницу герцогини, что служит при королевском дворе. В фильме Лантимоса женщины, кажется, вовсе не нуждаются в мужчинах, по крайней мере как в самцах, физически - Эбигайль выходит за Мэшема замуж, пользуясь его влечением, лишь чтоб поправить свой утраченный статус. Пятнадцатилетнюю отец проиграл ее в карты толстому немцу... - так Эбигайль вспоминает о своем прошлом, взывая к женскому сочувствию и герцогини, и королевы, насколько правдива ее печальная повесть - вопрос, но однозначно девица бывалая, тертая, с опытом. Ко двору она прибывает, вымазанная грязью, смешанной с дерьмом - вывалилась по дороге из кареты, а оказалось, что земля "унавожена", якобы в знак протеста. Мотив грязи дальше возникает снова - с подачи новой любимицы, старающейся оттеснить от трона, от постели и из сердца королевы герцогиню, Анна принимает грязевые ванны, облегчающие ей боли в ногах.

Вообще выбивающаяся "из грязи в князи" Эбигайль считай что ведьма - ну в травах точно знает толк, и начинает с того, что готовит Анне целебные примочки, а затем уж и иного рода "примочки" пускает в ход - языком она во всех смыслах не хуже Сары работает. Отраву Эбигайль подсыпает и Саре - расчет оправдался с лихвой, герцогиня в беспамятстве с прогулки попадает прямиком... в бордель, откуда ее с трудом удается вызволить премьер-министру; от приключения на щеке Сары остается безобразный шрам, который она вынуждена прикрывать повязкой. Анна дура дурой, а смекает, что за нее идет борьба - но до поры ее это забавляет и даже всерьез радует: опухшая, страшная, в гриме, наложенном для приема русской посольской делегации (увы, послы не появляются в кадре - а я бы на них поглядел) напоминающая, по словам леди Мальборо, "енота", королева хочет чувствовать себя любимой, желанной. Но и Сара, и Эбигайль хотят от Анны совсем другого - доступ к телу королевы, буквально и метафорически, для них лишь рычаг власти. Поэтому когда Эбигайль уже после опалы герцогини Мальборо пускает в ход еще один козырь и дискредитирует окончательно Сару тем, что та будто бы переводила неучтенные казенные деньги мужу в немалых суммах - непонятно, врет ли она как всегда или просто пользуется открывшимися сведениями и супруги Мальборо за спиной у королевы действительно воровали из госбюджета (этот мотив, кстати, развития не получает - может и воровали, с них, с герцогинь и герцогов, станется).

Понятно, что "Фаворитка" - тройной бенефис актрис Оливии Колман (Анна), Рэйчел Вайс (Сара) и Эммы Стоун (Эбигайль), в котором трудно выделить одну "звезду": три женские образа равно объемны и значительны. Мужские персонажи при таком раскладе заведомо второплановы - тем не менее от Николаса Холта, напудренного лорда Харви в парике, лидера тори, защитника интересов дворянства и "пацифиста" из корысти (леди Сара требует повышения налога на землевладельцев, чтоб продолжать войну с Францией, Харви всячески старается тому помешать и пользуется услугами Эбигайль, а та использует его влияние на королеву) глаз не оторвешь: уже не "малыш" и не "молокосос" и только еще в перспективе "одинокий мужчина", Холт здесь и из-под пудры глядит на все своими сияющими глазами так, что остается удивляться, почему не обжигает ни одну из трех баб (вот же старые лесбиянки...). Невнятным и невзрачным получился Мэшем, персонаж Джо Элвина: Артур Мэшем в пьесе Скриба - герой-любовник, тут он ни рыба ни мясо, ни на что не годен, только для проформы и нужен. Ну и еще меньше "повезло" лорду Мальборо - два невнятных, к сожалению, эпизода хорошего актера Марка Гейтисса (но по крайней мере он хотя бы не остается внесценическим лицом).

Лантимос в "Фаворитке" не отказывается полностью от составивших ему репутацию вычурных аллегорий, но переносит их на неожиданную почву, и вместо абстрактных футуристических антиутопий предлагает тоже, в общем, антиутопию, только в стиле ретро, костюмную, помещенную в исторический и весьма подробно разработанный антураж, к тому же, как ни крути, с участием реальных персон. Между тем "историзма" в "Фаворитке" Лантимоса не больше, чем в "Стакане воды" Скриба, если брать сюжетно-характерологический ее план, а что касается визуального аспекта, то парадоксально в ее "картинке" соединяется несколько уже устаревшая, вышедшая из моды натуралистическая тенденция в духе "Королевы Марго" Патриса Шеро, с одной стороны, "маньеризм" формалистских изысков а ля Гринуэй, с другой, замешанная, с третьей, на основательности, монументальности, стилизованной эпичности "Барри Линдона" Кубрика, а вдобавок к тому - понимание "костюмности" как чистой условности (типа "Марии-Антуанетты" Софии Копполы): неудивительно, что временами "Фаворитка" начинает смахивать на что-нибудь вроде "Ржевский против Наполеона", хотя даже это не делает ее нелепой, тем более смешной, а иррациональные, ирреальные детали (касаются ли они бытовой обстановке или жестов, мимики персонажей) не разрушают общего строя картины.

Если уж что "Фаворитку" - в моих глазах - и способно подпортить, но, как ни странно, чрезмерная эмоциональная наполненность женских образов, подробная, "по науке", игра актрис: сдержанность, присущая персонажам предыдущих, куда менее любопытных в целом, на мой взгляд, фильмов Лантимоса "Лобстер" --

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3220908.html

и "Убийство священного оленя" -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3896463.html

- здесь пришлась бы куда как кстати. А для "эмоций" хватило бы Шуберта за кадром, того самого, что и в упомянутом "Барри Линдоне" Кубрика: медленная часть трио Ми-бемоль мажор, впервые возникающая, когда Сара видит Анну и Эбигайль в постели, и возвращающаяся снова ближе к концу в момент, когда изгнанница Сара выдавливает из себя "извинительное" письмо к Анне, которая Эбигайль все равно бросит в огонь. Благодаря фестивалю "Возвращение", где это трио Шуберта было незабываемо исполнено два года назад -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3503237.html

- я припомнил, что использованные Лантимосом (как и Кубриком в "Барри Линдоне", как и Триером в "Нимфоманке") фрагменты основаны на мелодии шведской народной песни "Глянь, заходит солнце".
Павел Васкан (на фоне зелени)

Мои твиты